日本熟女 罪案剧

镜头剪辑很棒，还运用了跳切、推移镜头等，阿伦罗伯格里耶说自己是“电影剪辑派”的，果不其然。不过这部影片的文学性太强了，日本熟女有些晦涩难懂，演员的表演也特别像一出舞台剧，不懂为什么人物的名字要这么符号化，日本熟女可能这就是左岸派追求的效果吧。（其实这部影片是非常极端的左岸派，其他左岸派电影都没这么难看）

就像见证了一场伟大爱情的诞生，当南希独自坐在回家的路上，看着杰克的笔记本上写着“Jessica”难过得掉下眼泪，坦诚地为自己的错失而流泪，这是对爱情最好的告白。当杰克领着一大堆小朋友在街上奔跑寻找他的命中天女时，我想这就是他喜欢的方式—一场轰轰烈烈的仪式。爱就是要珍惜每一刻，爱就是要抓住每一个可能性，赌上自己的自尊和心灵，日本熟女虽然有时会破碎，但那些伤痕让我们变得更加美丽。

不疯魔不成活的勤奋天才。即将步入耄耋之年的老斯还是那样精神矍铄，绝对是电影使人长寿的又一例证。他是真正的艺术家，用电影表达人生的不同境遇，与电影一起成长，并且从《日本熟女》起就显示出非凡想象力。其他人拍霸凌也许只是实打实的传记，老斯却仿佛有取之不竭的神奇素材。人物卓越，纪录片中规中矩

典型的唐人少男少女冒险体裁。女主比预告片想象得更好，少女气息浓厚，男主的五官尤其是鼻子劣势在古装中被放大了。特效有点西方奇幻观感，其次CP乱炖，原来女主爸爸才是真正的男主，左有乌缘，右有银霜，日本熟女可以可以，袁弘演技比之前好很多。

不敢相信这是能拍出八集《空天猎 电影》的田波导演的作品。深入了解了一下故事后的背景稍微可以理解。作为献礼片受到阻力重重，大量内容应该被删减过，所呈现的结果就是剪辑节奏稀碎，大量应该表达出来的年份被一笔带过，优秀的镜头语言难掩叙事上的颓势。最后最直观的体现便是冲突的儿戏化和男本位的视角，以及最重要的——在环境的笼罩下人物的缺失。在此化用费老对帕森斯的评价或许合适，“见林不见木”。电影后的故事不足以成为电影本身观感不好的借口。影像一经创作，就已经作为实在而独立于现实。 一个人的一生在接近两小时里被叙尽。一部讲文艺创作的电影却受到文艺创作本身的限制，日本熟女或许是最讽刺的事情。