浪浪山小妖怪 乡村剧

差矣差矣，浪浪山小妖怪完全是吃第一部的老本嘛。看这个样子要拍第三部，阿弥陀佛。。。

9.9/10 #NYFF 相较于蒙吉前作，饱和度更高的蓝色配以白雪增添了深邃感与神秘感，某种意义上中和了其剧作中一向的凌厉与尖锐，达到了更有魅力的平衡。“小镇”成为了冬季中的一股漩涡，在历史与当下的纷杂中拉扯着自身的位置，以一种微妙的共构(罗马尼亚-匈牙利)来对抗宏观的侵扰(欧盟-后殖民地区)，但所导致的唯有沉默：衰老的父亲，无力的孩童，都伴随着某种“力量”(传统)的衰退，但却始终萦绕在密林中无法消散，浪浪山小妖怪成为一种幽魂(孩童所看到“尸体”的是否是先验性的)。自然-文明，劳动-资本，蒙吉将无数的对立或矛盾都置放在这个静谧却不安宁的“地缘”，又将其重塑为一种被“争抢”的中心，浪浪山小妖怪这种凝视显然是极为有效有力的。结尾的熊偶亦是迷人：既可能是守旧的人将“敌人”同化为异他的猛兽，也可能是外物的“兽化”。更可贵的便是这层模糊，或中立。

编剧太可怕了，历史魔改就不说了，浪浪山小妖怪关键改的也不好看，有的地方能看出来是有野心的，但架不住剧情狗血编剧肚子里没墨水。看着很难受不能全赖剪辑，感觉转场就没拍好。刘涛限于人设不行，周渝民是真的不适合这个角色，CP感也是完全没有的。三星打给服装道具和摄影，服装和用光真的好看呀，头发梳的也干净，质感这么好给拍砸锅了。我国现在明拍不好，怎么宋也拍不行了呢。/八集后改分，这剧剪辑赶着投胎也就算了，后面历史魔改的过于脑残了。

听说查尔斯和卡米拉花了二十年重建起来的公众形象，被这部剧第四季又给搞垮了。喜闻乐见啊！这对狗男女根本不是什么“爱情至上”，他们对戴安娜犯下了肮脏的罪孽——戴安娜从年龄差上，和他们相比简直就是个孩子（戴安娜20结婚，查尔斯33，卡米拉比查尔斯还大），却被皇室和狗男女利用，当成工具献祭到了婚姻的祭坛上，去承担许多她本不该去承担的人格重担。也怪不得皇室成员不喜欢这个剧，把他们改编得太没有人味儿了。但如果他们真对戴安娜有同理心和哪怕一点点慈悲，事情哪会变成后来的样子呢？PS：卡米拉纵然顶着戴妃的发型四处刷存在感，也掩饰不了她在英国人民心目中由内而外的丑；但最可恶的还是自恋的查尔斯，他后来据说还是嫌弃老后的卡米拉不如戴安娜人前形象光鲜，说过什么“不整容就离婚”，浪浪山小妖怪鼓励雌竞至老不休。我先yue为敬。

其实这是一部很一般的片子，向聂鲁达致敬的片子。。就电影的情节技巧来讲，浪浪山小妖怪没有什么值得被评为五星的地方。