呜呜小妖精自己动坐下去 情感剧

妈蛋网络太差了，一个小时电影缓冲了三个小时，呜呜小妖精自己动坐下去最后干脆死机

挺棒的一部作品啊，跟熔炉一样，折射出很多校园问题。但有个问题就是这一部作品远远没有熔炉那样深层的剖析问题，呜呜小妖精自己动坐下去最后处理结果也略显草率了，很多细节究竟为什么会成为这样，都没有分析。。

第一部第二部看下来，林沛沛好惨好坚强啊。 父母早亡，和妹妹相依为命，回了国发现早年的爱人是被好闺蜜撬了。好不容易看开了，在国外找到一个温柔体贴的好丈夫。谁知道回国参加妹妹的婚礼变成了参加妹妹的葬礼，妹妹没了，自己的丈夫也得了脑瘤，不受控制的家暴自己，呜呜小妖精自己动坐下去最后和小偷争执从天台掉了下去，丈夫也没了。 颠簸一生，一个亲人也没了，但还能坚强的向前看，一个人走完剩下的路。

本片演编导的分寸都拿捏得很好。不过我更想说的是它藉由被拐儿童家长自发组织的互助团体反映了一个社会现实，呜呜小妖精自己动坐下去就是随着社会的多元化，会有越来越多的诉求各异的小团体出现。与《青梅竹马消防员第一季完整版未打吗》里黎小军的几封信一样，大陆导演不敢着墨或忽视的某些关乎历史进程的真实，被香港导演含蓄地讲出来了。【男女爱爱】

片名叫Boyhood而非American/Texan Boyhood，所假设的普世生活经历显然不包括我自己的6-18岁。第一次看时15岁，近8年后重看感觉对异质经验的抵触比以前更大了，看着各种派对与周末娱乐，我都在心里默念：这是美国，这不是我的人生。但电影确实在某些方面对我说话，时间上和我的童年有很大重叠，呜呜小妖精自己动坐下去都是00年代，哈利波特与初代电脑游戏共同影响了我和Mason，呜呜小妖精自己动坐下去这些过时却尚未成为历史的影像仿佛具有梦核潜质。我们的童年应该是最后一批没有被移动屏幕所侵占的，那时候的experience确实带有光环，但又很难与怀旧情绪分隔开。同样，电影也可以叫青年艺术家的肖像，但每个年龄片段的选取并没有多反映艺术，而介于家庭录像记录与电影情节发展的中间，呜呜小妖精自己动坐下去没有严重冲突、感情创伤与惊人意外，也没有线性发展方向。